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盏底沉香(一)“一”和“不”怎么念?

平道集2018-09-25 18:45:40

 

盏底沉香

 

人生不可无趣!吾爱清悠,清悠中更要有莹光。纵是平常,也可慕风雅。因人异所好,我选择诗歌,伴茶怡心,对酒寄情,不负好年华。

开一个系列,试着和你在这里说说关于诗词的一二事,希望它能在你的注目下慢慢地长大。同此茶酒,盏底沉香,围炉天涯与君慢话。

 

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盏底沉香 第一篇

“一”和“不”怎么念?(上)

 

语言是人们重要的交流方式。中华几千年文化历史绵延,汉语也在不断变化发展。在我们日常的口语交流中,往往呈现灵活多变、多因场合与发言者不同而被自由使用的情况;但也缺乏一个既定标准、结构散乱,容易造成歧义费解。在书面语言中,就不能如此,对语言的准确要有好的把握。

写诗词,总要明白体裁格律、知道声韵平仄,所以也就不能不了解汉字的发音。既然是个写诗文的公众号,今天就在这里和大家勉力说说关于诗词语言的一二。

 

***************上半部分主要聊聊诗词的体裁格律、声韵、平仄、读音,没有兴趣的朋友可以不看。您也可以等等下半部分:普通话中的“变音变调”---“一”和“不”怎么念?

 

一、诗词体裁、格律

这一篇主要说诗词中“”这样的基本语言单位。诗词体裁、格律略略一谈。

唐代以后,诗分两大类:古体诗、今体诗。古体诗分五言、七言、杂言等,仙者为李白。今体诗按句数分为律诗、绝句,按字数分为五言、七言,圣者如杜甫。

(一)今体诗有严格的平仄格式。以四种句型为基础,各句间通过“对与黏”组合成今体诗的四种平仄格式。当然也有一些变格。今体诗的四种基本句型:

仄平平仄

仄平平仄仄平

平平仄仄

仄仄平平

对于五言句型,去掉每句前面两字即可。

涂色字:表示“宜平可仄”,表示“宜仄可平”

应注意:第二种句型“平平仄仄平” 中的第一个“平”字不可改仄,否则犯孤平,为诗家大忌。

律诗中不合平仄的句子称为拗(ào)句。可本着“大拗必救,小拗可救可不救”的原则拗救。当然,你也可以说“我写的是古体诗呀。”,那就没有什么问题了。

(二)由诗发展而来,特点是长短句。按字数分为小令、中调、长调,按段落可分为单调、双调、三叠、四叠。词有词牌,词牌并非作品的题目,而是格式。每一词牌按平仄、字数、句数、韵脚整理,成为词谱。照词谱写词,称“填词”。

词填好后原本是由伶人依曲吟唱,词的律句其实也比诗更加严格。文人骚客,岂能不怜香惜玉,折尽了天下伶人舌头?至东坡公豪放不羁,始又开一方大天地,却也多受问责。《平道集》里清远所写的词,到目前为止,“采桑子·恨春风”及所有的“西江月”均为乱词,除每句字数能对,平仄、韵脚均不合词谱,所以我才说“实以小文矫名”,以后不打算那么疯写了。

同一词牌,或有多种格式。诸家最习用者为定格;与之相对应的为变格。如大名鼎鼎的《念奴娇·赤壁怀古》即为变格,清远写过一首《念奴娇·秋垠无际》倒是按定格所写。如果比较一下,你会很容易发现两首词前三句的字数是不同的(其实后面也有不同)。

注:作词,作者往往不加题目,而以“词牌名”+“首句或著名词句”为记;当然也有取名的,如:陆游的卜算子·咏梅,辛弃疾的永遇乐·京口北固亭怀古。。。

 

二、诗词韵

用以构成诗词等韵文某些句末字回环往复和谐的韵母叫做诗韵,它赋予诗词韵律感、音乐美以及和谐性,是诗词等韵文艺术美的重要组成。诗词的声韵系统,自隋《切韵》肇始,一路经《唐韵》、《广韵》、《平水韵》、《词林正韵》、《宽韵》而流变。较于诗,词一般用韵较宽。以上声韵反映的是各代古人的语音系统(其实有些系统并非反映当时的语音,而是在诗词实际应用中对其前代声韵系统的整理修正)。

当代,共和国成立后大力推行普通话。与之相配,诗词创作也有了以《新华字典》注音为依据的《中华新韵》(诗、词同韵)。新韵与旧韵书的关系,可按“倡今知古,双轨并行;今不妨古,宽不碍严。”的原则。

(一)试举几例诗韵:


  《山居秋瞑》王维


空山新雨后,天气晚来

明月松间照,清泉石上

竹喧归浣女,莲动下渔

随意春芳歇,王孙自可


          《凉州词》王翰


葡萄美酒夜光,欲饮琵琶马上

醉卧沙场君莫笑,古来征战几人


注:前面说过,今体诗(律诗、绝句(律绝))有四种平仄格式。首句的末字,两种格式押韵,两种不押韵。


(二)再试举几例词韵:


1.平韵格:

《渔歌子》张志和


西塞山前白鹭,桃花流水鳜鱼。青箬笠,绿蓑,斜风细雨不须


其中“衣”与其他三字同属《词林正韵》第三部“之微”的五微。别问我为什么,我怎么知道,我还不知道找谁去问呢!


《鹧鸪天》秦观


枝上流莺和泪,新啼痕间旧啼。一春鱼鸟无消息,千里关山劳梦

无一语,对芳。安排肠断到黄。甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭


2.仄韵格:

《如梦令》李清照


昨夜雨疏风浓睡不消残。试问卷帘人,却道海棠依。知?知?应是绿肥红


《蝶恋花》王诜


小雨初晴回晚。金翠楼台,倒影芙蓉。杨柳垂垂风袅,嫩荷无数青钿

似此园林无限。流落归来,到了心情。坐到黄昏人悄,更应添得朱颜


3.平仄韵转换格:

《清平乐》李煜


别来,触目砌下落梅如雪拂了一身还

雁来音信无,路归梦难。离恨恰如春草,更行更远还


4.平仄韵通叶格:

《西江月·夜行黄沙道中》辛弃疾


明月别枝惊鹊,清风半夜鸣。稻花香里说丰,听取蛙声一

七八个星天外,两三点雨山。旧时茅店社林,路转溪头忽


5.平仄韵错叶格:

《相见欢》李煜


林花谢了春,太匆!无奈朝来寒雨晚来

胭脂,相留,几时?自是人生长恨水长

 

三、声调、读音

诗词声调要分“平”、“仄”。平声又分为阴平、阳平;简单而不准确地可认为是现代汉语普通话的一声和二声。仄声又分为上声、去声、入声;上声(“上”字此处应读三声shǎng)可粗对应普通话的三声;去声可粗对应普通话的四声;入声是指古汉语中的直促声,在现代汉语普通话里已经消失,不同的“入声”字分别归入了阴平、阳平、上声、去声之中(归入平声的如:答、国、歇、白、黑、芍、粥、夕、直、独等;归入上、去声的本同属仄声,若不严究,可以不记)。所以当我们读到苏轼的《赤壁怀古》“故神游,多情应笑我,早生华发。”、张孝祥《过洞庭》的“扣舷独笑,不知今”时,就知道并非不合平仄。

现代汉语的一些南方方言(吴、粤、闽、湘、客家等)更接近古汉语的发音,也保留了入声。普通话、北方及西南方言里,入声已经消失;其余几声,很多字与古汉语发音也有不同。如古诗文中“远上寒山石径斜,白云生处有人家。”的“斜”字应读“xiá”;“驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。”的“扁”字应读“piān”,扁舟就是小舟;“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。与君歌一曲,请君为我倾耳听。”的“将”字应读“qiāng”,是“愿”、“请”的意思。

所以听南方的朋友朗诵古诗词,其实是更能体会古人原来意境、韵律的。而对于我个人,作为一个土生土长的北方人,至今居于乡里行不过百,又不曾下功夫学习过古韵,写诗词自然用《中华新韵》更能够表情达意。

注:古语四调:平上去。平声“哀而安”;上声“厉而举”;去声“清而远”;入声“直而促”。

 

体裁、格律、词牌、声韵、平仄、变格、对黏、拗救、对仗等构成诗词的骨肉。上文凡有所及,也皆属泛泛。如果展开来说,就是一本书。我实无此力,也无此必要。有兴趣的朋友可以学习王力先生的《诗词格律概要》《诗词格律十讲》、龙榆生先生的《唐宋词格律》以为开蒙(本文以上内容也多有参考、借用)。

 

好,上半部分就先聊到这里,下半部分进入正题:普通话中的“变音变调”---“一”和“不”怎么念?

能陪着清远看到这里的朋友,应该和我一样是对诗词有兴趣的,欢迎你常来《平道集》串门。我们下次再见!那么现在,休息一下,休息一下。

 

 



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