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节拍拉片|《傲慢与偏见》第一幕故事场景结构分析

节拍2018-05-11 10:20:51

故事就是生活




我一直在思考,要如何在我们的场景拉片分析中找到营养来支撑我们以后的剧本写作。


看《故事》这本书,我们知道这样几个基本的概念,我们看到和听到的内容,叫做文本,而看到和听到的画面以及声音包括对白,让我们领会到的内容,是潜文本。《故事》告诉我们,场景不能说这个场景真的要说的内容。就是文本不能直接来表述潜文本,如果你看一个电影的段落,你分心了,希望快进,或者跳过这一段也没关系,那么一定是这个场景在说这个场景要说的内容,没有加入有效的潜文本。


潜文本的作用可以让我们动起脑筋参与故事,也可以让我们觉得自己很聪明,能得到发现的愉悦:你看这个男人在求婚,哼,其实我知道这个家伙是希望在逃亡的道路上找到一个掩饰自己的身份,小样,我看懂了,没事献殷勤,非奸即盗,等这个男的过了关卡以后,这个女的马上就会死得很惨,哈,哈哈哈,等着瞧。????


ps:如果接下来这个女的不但没死还把男人的钱偷走了,男人只好真的杀了她。这个结果是我们隐隐预计到了的,但是中间这个曲折我们倒是没有预计到。这个叫做鸿沟。就是编剧要实现一个结果,中间要加一个曲折,操作原理是你所预计的结果绝不发生,之后需要通过主人公的努力去实现这个编剧要实现的结果,闭合这个鸿沟。鸿沟是讲故事最基础的操作原理,故事每一步的讲述都要去努力加上鸿沟。关于鸿沟的分析也会在以后每一个场景中去具体解析。


再如《血战钢锯岭》有一个场景是主人公在军事法庭接受审判的那个场景。文本说的是他坚持原则接受审判最后成功达成以军医身份参军的事件。但是这个场景男主是被动的,驱动这一场景的人物其实是他爸爸。这个场景的文本是说他达成一个小目标,潜文本是主情节外的次情节重大转折,也就是修复与父亲的关系。这个场景如果只是说他达成了目标,没有在潜文本中设置修复与父亲的关系这一次情节重大转折的话,这个场景不会让我们那么的感动。而且这一场景还同时达成了次情节“爱情”的重大转折。一个九分钟的故事场景表述了一个主情节的重大转折加上两个次情节的重大转折,他实现了目标,修复与父亲的关系,并与妻子圆房!????完美!


《血战钢锯岭》第二幕幕中高潮场景


我说这个例子,是想说,这一个场景中,男主达成目标让我们很激动,但是在这一场景中,我们还有一个一直念念不忘的情怀,就是次情节的男主与父亲的关系,这个内容是这个场景的潜文本,真正打动我们的,也是这个场景的潜文本,他在说出要妻子回家后告诉父亲我爱他的时候,我们才明白这个场景搞半天,最后要的是这个效果。在我们对一个故事场景的分析中,我们只有学会如何操作文本和潜本文的配合,我们才能在一个已经完成的电影故事场景中学到有营养的东西,而不会只是视听分析以后,简单用摄影机录音机模仿出这个场景。


以后我们对故事场景的分析,重点要放在潜文本的挖掘上,这样才能找到一个故事场景内在的动力。然后具体到节拍的分析也是一样,都要把重点放到潜文本的归纳整理上,分析完一个场景,就要想着换一个故事的话,这个场景内在的节拍可以写成另外一个什么故事。这样我们才能在学习中得到积累,得到真正的营养。


不知道我说明白了没有,哈哈哈,我总觉得很郁闷,《故事》的专业术语太多,如果你不认真看完整本书,然后进行多次电影剧本拉片分析,好多人没办法真的理解这些概念。


但是,也有冰雪聪明的小伙伴听我说这些内容以后,反馈给我说听明白了,还给我举例说明。我很高兴,因为这些东西,没有看过《故事》,不是学电影的人,其实也可以理解的。因为讲故事的方法,大家冥冥之中其实早都有一个自己的理解,只是没有形成具体可操作的理论而已。



从本期开始,所有有关电影的场景分析将由“节拍”持续发布。“直观”号因为我的注册流程失误,导致丢失注册资格,算了,人生不如意十之八九,向前看,加油写作业,能学到知识才是王道。“直观”号已经被迫改名为“电影场景分析”,里面有多期以前的拉片作业,感兴趣的朋友可以查找一下后去观看。微信号是:story_board  图标是这样的:


电影场景分析



在“节拍”微信公众号前期的剧本分析作业中,将选整部影片进行全面的场景分析。这一部分的作业选取《傲慢与偏见》05版。这有助于我们对一部长片的剧本结构,场景设计以及构建节拍有一个比较理性的认识。以前我对场景的命名不太规范,有的是根据场景的文本内容,有的是根据场景的目标,以后的作业中,我们对场景的命名将以场景潜文本,场景的目标作为依据综合归纳。


《故事》中对场景有明确的说明:


“一个场景就是一个微缩的故事:在一个统一或连续的时空中通过冲突而表现出来的、改变人物生活中负载着价值的情境的一个动作。”


这个定义的关键词在于“时空、冲突、改变”,这三个关键词是场景设计和场景分析的原则。一般情况下,电影最短的场景一分钟左右,长的九分钟左右,最长不要超过十五分钟。这是我拉片总结的,不是铁律,不过看样子,是惯例,已经在电影发展的历史上,受到观众认可,已经形成了收视习惯的惯例,如果你想要你的片子比较“像”电影,听我的没错。我看心理学的书说成年人的注意力一般在十五分钟左右会比较集中,这样来操作电影的话,看完一个十五分钟以内的场景之后松一口气,开始下一个场景,说另外一件事情。当然,九分钟以内的场景就比较多,超过九分钟的场景非常少,有好多组合,都可以。具体你可以通过一部电影的场景时间曲线来给自己的故事写作节奏做参考。

《逃离德黑兰》电影故事场景时间曲线


然后“在每一个场景中,一个人物追求一个与其当前时空有关的欲望。” 我们要找到驱动这一场景的主要人物的欲望。从欲望入手来开始一个场景的分析。


关于场景分析的具体的方法,请查阅《故事》第十章和十一章。




以下是《傲慢与偏见》的第一幕剧本结构。幕的命名和序列的命名还是跟随文本的内容来确定,这样结构比较清晰,也可以看到一部电影的故事,其实,那么滴简单。




第一幕 相遇


序列一 初见

场景一 一个面临机遇的小集体

(-)父亲对母亲恨嫁女儿的态度不感冒|父亲已经去见过新来的客人|女儿们欢心喜悦地要为舞会做准备(+)

《傲慢与偏见》场景一


场景二 傲慢与偏见导致产生隔阂(激励事件)第14分45秒

(+)客人们的到来让舞会气氛更加活跃|伊丽莎白听到达西对自己的评论|伊丽莎白对达西的评论给予回击,姐姐对与彬格莱的交往充满期待(-+)

《傲慢与偏见》场景二


序列二 示好

场景三 在斗智斗勇中棋高一着

(-+)姐姐受彬格莱妹妹的邀请去吃晚餐,而彬格莱会外出|姐姐因为母亲的精明而患上感冒留宿在彬格莱家里|伊丽莎白来到彬格莱家看望生病的姐姐,军官们来到了镇上(-+)

《傲慢与偏见》场景三


场景四 在不抱希望的感情中获得逆转(第一幕重大转折)第25分钟25秒

(-)在达西家伊丽莎白与达西之间的交流充满了对抗|对达西的挑衅遇到抵抗后,伊丽莎白为情所困,放弃了挑衅|达西默默向伊丽莎白献殷勤,伊丽莎白很诧异(+)

《傲慢与偏见》场景四




好了,这一期,发布《傲慢与偏见》第一幕的场景结构,重点在于场景的命名,我已经从以前的按文本归纳,变成了按潜文本场景来归纳的了。下一期我们对这部电影第一个场景的节拍进行具体展开分析。一直到分析完整部电影。大家可以订阅我的这个公众号,还可以发邮件和我交流,我的邮箱2664418@qq.com,微信也是2664418。


希望我的作业能让大家对《故事》的学习提高兴趣,促使你们和我一样,开始具体的电影场景分析,为自己的写作积累经验,祝你们学习快乐!


感谢小伙伴窝窝头王文婷对本次作业内容的修正。





故事就是生活





最后,有朋友加我问我《故事》是不是我写的,我的天呢!《故事》是美国大师罗伯特麦基先生写的,号称编剧圣经的一本编剧学习工具书,由中国电影届前辈周铁东老师翻译中文出版。我是这本书的读者,通过学习以后进行拉片训练来积累写作经验,节拍是我工作室的微信公众号,以后都会发布我的拉片作业,希望能带动喜欢剧本写作的朋友一起学习。还没有买这本书的自己快去书店买或者网购吧。


《故事--- 材质、结构、风格和银幕剧作的原理》

【美】罗伯特麦基 著

周铁东 译






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