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跟我学写诗(1)律绝的由来及押韵概念

诗词轩2018-07-10 20:53:35

跟我学写诗

第一章

律绝的由来及押韵概念

整理编辑:诗词轩


首先说一下,格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播,人们逐渐认识到其中的弊端,将其整理修改,出现了更为简便的“粘对律”,并由此演化出“平仄律”。


小贴士:

永明体是中国南朝齐武帝永明年间出现的诗风。又称新体诗。当时的音韵学家周颙发现并创立以平上去入制韵的四声说,沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、调的配合,提出了八病(平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽)必须避免之说。永明体,即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征。


主要特征:

1.讲求声律,用韵已相当考究,其主要表现为押平声韵者居多。

2.诗的句式以五言四句、五言八句为主,也有一些是五言十句的。

3.讲求写作技巧,讲求骈偶、对仗,律句已大量出现。

4.讲求诗首尾的完整性,讲求构思的巧妙,追求诗的意境。


而绝句这个名称,产生于南朝齐、梁时期,是当时的一种文学形式,南朝梁陈间的诗人徐陵编写的《玉台新咏》第十卷中汇集了当时的五言四句小诗,他将之称为绝句,还把汉代同一句式的诗标为“古绝句”。


小贴士:

五言律诗的定型是由 宋之问、 沈全期于唐高宗及武后时期完成的,他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶,而且提出平仄相粘的规律,即一联的对句要与出句相对,下一联的出句与上一联的对句要相粘,并把这个规律贯穿全篇。

后来经沈全期、宋之问、 杜审言、 李峤把这中规律运用于七言歌体中,最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

定型后的绝句,每首四句,每句都是五言或七言,在声韵格律上有它特定的严格要求。因此,这种绝句,也称律绝。为了便于区别,人们就称以前那种雏形绝句或以后不按格律写的绝句为古绝。


绝句的格律,主要分为三个部分:

一是诗的某几句尾字要用相同韵部的字,一般称为押韵;

二是每一句中的平声字和仄声字的排列,都要依照一定的规则;

三是根据平仄声字不同排列的句式,句与句之间的联系,也要依照一定的规则。

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今天我们着重讲解关于韵和押韵的部分。


何为韵

韵称为音韵或声韵。是指汉字发音的声、韵、调,具有抑扬顿挫感的和谐声音。


何为押韵

押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。


何为韵母

中国汉语音韵学术语,汉语字音中声母字调以外的部分。旧称为韵。韵母由韵头介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分组成;按韵母结构可分为单韵母复韵母鼻韵母


普通话中共有39个韵母。

a   o  e  ai  ei  ao  ou  an  en  ang

          

eng         ong

亨的韵母 轰的韵母

i   ia  ie  iao  iou  ian  in  iang  iong

                 

u  ua  uai  uan  uen   uang  ueng

                  

ü  üe  üan  ün

   


分类

普通话韵母共有三十九个,数目比声母多,系统也比较复杂。

按结构可以分为单韵母、复韵母、鼻韵母(有鼻韵尾的韵母叫鼻韵母);按开头元音发音口形可分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼,简称四呼

开口呼 韵母为aoeê eri() i()aoe开头的韵母

齐齿呼 韵母为ii开头的韵母 iouiaoieia

合口呼 韵母为uu开头的韵母 uauouaiuei

撮口呼 韵母为ü或以ü开头的韵母 üeünüan

所有韵母中,除鼻韵母的韵尾是辅音外,其他的音都是非鼻化元音。非鼻化元音的发音要点是软腭始终上升,堵住气流的鼻腔通道。如果软腭的位置不好,气流同时从鼻腔和口腔中泄出,发出的元音就成了鼻化元音。在普通话中,鼻化元音只有在儿化音节中才会出现。

这个韵母的知识,我们一般都在小时候读书时学习过,要掌握并不难。但是,因为历史原因,我国在五十年代推行过俄式(苏联)教育。加上那个时代入学年龄有很大的参差。所以,大约在1940—1960年代出生的很多人,接受的是俄式教育。以至于这个年龄段的朋友,每写一首诗,都要拿着韵书或汉语字典逐字对照,困难不是一丁点的大。

在历史长河中,押韵这个艺术形式运用的范围十分广泛,不管是文人雅士的诗词酬唱,还是下里乡人的粗口俚语。不管是歌舞戏剧,还是标语口号。都可见到押韵,这个艺术身影。下面,稍举个例,以辨其形:


举例:

注:韵字一般放置在偶数句的末尾,或每句的末尾。以下例文中标色的文字都是韵字。不同颜色,表示韵部有变换。


1.诗经

关关雎鸠(iu),在河之。窈窕淑女,君子好。《诗经·周南·关雎》

知我者谓我心(iu),不知我者谓我何。《诗经·王风·黍离》

投我以木桃(ao),报之以琼。《诗经·卫风·木瓜》
 

2.汉赋(有转韵、换韵)

洛神赋  曹植(节选)

余告之曰:其形也,翩若惊鸿(ong),婉若游,荣曜秋菊,华茂春

髣髴兮若轻云之蔽月(ue),飘飖兮若流风之回

远而望之,皎若太阳升朝霞。迫而察之,灼若芙蕖出渌波。

秾纤得衷,修短合度(u)。肩若削成,腰如约

……
 

3.乐府歌词(有转韵、换韵)(ing、ong和eng的韵尾都是ng

木兰辞 南北朝·南北无名  

唧唧复唧唧(i),木兰当户。不闻机杼声,唯闻女叹

问女何所思,问女何所。女亦无所思,女亦无所

昨夜见军帖,可汗大点兵(ing),军书十二卷,卷卷有爷

阿爷无大儿,木兰无长兄(ong),愿为市鞍马,从此替爷征(eng)

东市买骏马,西市买鞍鞯(an),南市买辔头,北市买长

旦辞爷娘去,暮宿黄河。不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣溅

旦辞黄河去,暮至黑山头(ou)。不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑鸣啾 


4.古风(有转韵、换韵)

古诗十九首其一  无名氏

行行重行行,与君生别离(i)

相去万余里,各在天一;

道路阻且长,会面安可?

胡马依北风,越鸟巢南

相去日已远(an),衣带日已;

浮云蔽白日,游子不顾

思君令人老,岁月忽已

弃捐勿复道,努力加餐!


5.汉 柏梁体(每句都押韵)(ui、ei和i的韵尾都是i

陆机《燕歌行晋》:

四时代序逝不追(ui),寒风习习落叶飞(ei)

蟋蟀在堂露盈墀(i),念君远游恒苦

君何缅然久不,贱妾悠悠心无

白日既没明灯,夜禽赴林匹鸟

双鸣关关宿河,忧来感物泪不

非君之念思为?别日何早会何


6.南朝 永明体

沈约《别范安成》

生平少年日,分手易前期(i)

及尔同衰暮,非复别离

勿言一樽酒,明日难重

梦中不识路,何以慰相


7.唐诗

登鹳雀楼 王之涣

白日依山尽,黄河入海流(ou)

欲穷千里目,更上一层

绝句 

两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天(an)

窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里

无题  李商隐

相见时难别亦难(an),东风无力百花
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探

8.宋词

青玉案·辛弃疾
东风夜放花千树(u)。更吹落,星如
宝马雕车香满
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙
蛾儿雪柳黄金,笑语盈盈暗香
众里寻他千百
蓦然回首,那人却在,灯火阑珊


9.元曲(en和un的韵尾都是n)

[双调]大德歌·   关汉卿
雪纷纷(en),掩重,不由人不断魂(un)
瘦损江梅韵,那里是清江江上
香闺里冷落谁瞅?好一个憔悴的凭阑


10.俗语

龙游浅水被虾戏(i),虎落平阳受犬

千学不如一看(an),千看不如一

好鼓一打就响(ang),好灯一拔就

11.绕口令

六十六岁的刘老六(ou),盖了六十六间好高,买了六十六篓桂花,养了六十六头大黄,栽了六十六棵垂杨

老罗拉了一车梨(i),老李拉了一车。老罗人称大力罗,老李人称李大。老罗拉梨做梨酒,老李拉栗去换

12.童谣

天上雪花飘(ao),我把雪来。堆个大雪人,头戴小红。安上嘴和眼,雪人对我

小宝宝(ao),起得,睁开眼,眯眯,咿呀呀,学说话,伸伸手,要人

公园里,花儿开(ai),红的红,白的,花儿好看我不,人人都说我真

13.顺口溜

感情深(en),一口;感情浅(an),舔一;感情厚(ou),喝个;感情铁(ie),喝出血(ue)

身体不要太累(ei),面容不要憔,吃饭不要喝,买礼物不要嫌,花钱不要心,见到mm要后退!

酒杯一端(an),政策放;酒足饭,不行也;饭饱酒,不对也

14.三句半

喜看奥运东风共(ong),欢声笑语一重。五星红旗看更,太激

二零零八奥运会(ui),中国人民怕过。暂时落后不后,奋起直

精彩节目下面有(ou),诗歌朗诵小合。保证你们看不,拜拜

15.广告语

要想皮肤好(ao),早晚用大(大宝sod蜜)
肚子越来越(ao),感觉越来越(碧生源减肥茶)
钻石恒久远(an),一颗永留(钻石)

16.流行歌曲:

(最炫民族风)苍茫的天涯是我的爱(ai),绵绵的青山脚下花正。什么样的节奏是最呀最摇,什么样的歌声才是最开怀。弯弯的河水从天上,流向那万紫千红一片海。……

17.现代诗歌

徐志摩《再别康桥》

轻轻的我走了,正如我轻轻的来(ai)

我轻轻的招手,作别西天的云

那河畔的金柳,是夕阳中的新娘(ang)

波光里的艳影,在我的心头荡

软泥上的青荇,油油的在水底招摇(ao)

在康河的柔波里,我甘心做一条水

……

18.地方戏曲

京剧穆桂英挂帅  选段

佘赛花:【西皮摇板】我杨家保宋朝曾经百战(an),【流水】奋勇疆场把敌。老令公在两狼山前身遭,最可叹众孩儿一个一个血染沙场把身,才保得大宋锦江。到如今门庭冷落鼓声,【摇板】白虎堂静悄悄剑锈刀

……

黄梅戏《女驸马》选段
为救李郎离家园(an),谁料皇榜中状
中状元着红袍,帽插宫花好啊好新
我也曾赴过琼林宴,我也曾打马御街
人人夸我潘安貌,原来纱帽罩婵
我考状元不为把名显,我考状元不为作高
为了多情李公子,夫妻恩爱花好月儿

……

沪剧《鸡毛飞上天》选段

从前有个小姑娘(ang),她真想背背书包上学

怎奈她三岁亲爷死,家中无钱又无

全靠一个老母亲,帮助人家汏衣

省吃俭用积点钱,总算能够上学

她静静坐在课桌,心里的高兴说不

可是老师常常罚她立壁角,只因她身上穿的是破衣

上课不满一个月,那校长更是狠心

因为她学费未曾付清爽,就推出她学堂的大门

 ……


19.铭文(馨,古时候韵母为ing)

陋室铭  刘禹锡

山不在高,有仙则名(ing)。水不在深,有龙则。斯是陋室,惟吾德。苔痕上阶绿,草色入帘。谈笑有鸿儒,往来无白。可以调素琴,阅金 ……


20、口号、标语

顽强拼搏(o),超越自

安全来自长期警惕(i),事故源于瞬间麻

每天诵读几分钟(ong),日积月累多轻


综合上述,我们可以看到押韵,在我们生活中很常见。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段。而近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押韵,相较于其他文学体裁有更多的讲究。


关于格律诗的押韵安排:

律绝押韵,就是在一首诗的某几句的句尾,用同一个韵部的字做韵脚。一首律绝共有四句。其中:

1.        第二句和第四句的尾字必须押韵,且以押平声韵为正格。

2.        第一句的尾字如果和第二句的尾字同声(一样是平声或仄声),那么必须和第二句一样要押韵,且最好用和第二句尾字同一个韵部的字。如果用了不同韵部的字做韵脚,就叫“出韵”或“落韵”,这是违反格律的。

3.        第三句的尾字不需要押韵,且由于律绝正格限用平声韵。所以,如果第二、第四句尾字押平声韵,那么第三句的尾字限用仄声字;反之,如果写别格,就是第二、第四句尾字押仄声韵,那么第三句的尾字限用平声字。


另外,一首诗用于韵脚的字不能重复;一首诗,如果有三句是押韵的,那么第一句的尾字借用邻近韵部的字作为韵脚的,称为“孤雁出群格”。最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的,称为“孤雁入群格”。需要注意的是,出入群不能同时出现,即第一、第四句不能同时借用邻近韵部的字作为韵脚。且孤雁格主要出现于七言诗中。


小贴士:

最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说:“七言绝、律,起句借韵,谓之‘孤雁出群’,宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家,如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说:“唐宋人常不拘首句韵脚之规,而借用邻韵,后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出:“晚唐有于首句入韵的格律诗,借用邻韵的韵字,作为首句的韵脚,唐宋几成风气,视为定例,叫‘借韵’,起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵,支韵诗起句入微韵,豪韵诗起句入萧肴是也。”

在古诗典中只述邻韵用于首句,惟当代亦有很多人用在尾句,则将此格命名为‘孤雁入群格’,以分别古人首句用‘孤雁出群格’。


关于韵书

为了便于诗词创作,古人将相同韵母的汉字归类汇总,将常用汉字按韵母区分,分为若干韵部,相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部,如平水韵一书共有108个韵部。于是就有了韵书,而后根据韵书写诗押韵。


古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之【108部平水韵】。另外,填词(宋词)有《词林正韵》,作曲(元曲)有《中原音韵》,北方戏曲有《十三辙》,现代诗词有《中华新韵》。


一首格律诗内所用韵字,必须使用同一韵部的字。但是因为时间的变化,朝代的变更,古往今来,汉字的书写形状虽然没有很大的变化。在汉字的读音上却发生了很多的变化。所以,古人作诗使用的韵书,上面有很多我们用现在的读音来算,并不是相同韵母的字,归为了一类。而我们读来应是相同韵母的字,分归两类,甚至多类。


所以,我们在读古人诗词时,当以古人的韵书为参考。而在日常写作中,即可沿用古人的韵书,比如写诗用《佩文诗韵》《平水韵》等,填词用《词林正韵》。也可以使用《中华新韵》写诗词。但是不要一首诗词里出现有些字是出自平水韵,有些字又是出自中华新韵的。至于词谱,可以使用《钦定词谱》《唐宋词格律》等。

 

今天的课程到此结束,下周五再见!

课后作业:

  1. 本文举例了20种押韵的文学体裁,寻找一下还有哪些押韵的文学体裁,举例说明。

  2. 任意选一种需要押韵的文学体裁,试作一首,押韵即可。

    作业做不做随意,如果做了,请跟帖留言。


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